摄影基本常识（一）——相机的分类 V!& P(YO:
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相机问世至今约150周年，由於时代的变化与科技的进步，已演变出许多种的类型，而想接触摄影就必须对这些相机有最起码的了解，以下便是依不同的分类法予已分类，大家可作为参考： V!& P(YO:
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（一）依观景器系统区分拍摄照片时，我们观看拍摄目标、范围的玻璃窗便是观景器 V!& P(YO:
1.单眼反光观景器系统：这是目前最普遍的相机观景器，它是利用镜头後面的反射镜将镜头所捕捉到的画面加以反射，再利用五口镜加以折射，使我们从观景器中看到 正立的影像！ V!& P(YO:
2.透视观景器系统：它没有所谓的反射镜及五□镜，光线是直接经由观景器进入我们的眼 睛，再作较近距离的摄影时，底片成像的范围与观景器中的影像范围会有不同，既所谓的视差！ V!& P(YO:
3.双眼反光观景器系统：此种相机拥有上下两个镜头，上面的镜头担任观景器的任务，下面的才是实际拍摄的镜头，此系统会因为上下镜头位置的不同而加大视差！ V!& P(YO:
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（二）依对焦系统区分 V!& P(YO:
1.手动对焦： 对焦就一张照片而言是很重要，所谓的对焦便是调整对焦环，透过观景器的预视，使影像清晰的成像於软片上。若利用手调整对焦环来完成对 焦的工作，而不是靠相机自动对焦，便称为手动对焦！ V!& P(YO:
2.自动对焦： 而自动对焦的相机则是利用内置的马达来驱动调整对焦环，不需手动 ，但自动对焦的相机必须要配合自动对焦的镜头，才可发挥此项功能，若不习惯的话，则可利用相机上的自动 /手动的切换扭，变成手动。若是自动对焦的相机接上手动对焦的镜头时，便只能利用手动对焦。目前较新型的电子式相机，不管单眼的相机或是双眼的傻瓜相机（无法更换镜头）， 便是这类型的相机。而较老式的相机大多属於手动对焦。 V!& P(YO:
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（三）依相机使用的软片大小来区分： V!& P(YO:
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1.使用35mm底片的相机 --- 135 相机 底片大小24mm x 36mm ，这是目前大众最常使用的底片。 V!& P(YO:
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2.使用布朗尼底片的相机 --- 120 相机 此种相机可装 3种不同大小的底片： ~ 57mm x 57mm ( 简称 6 x 6 ) ~ 56mm x 70mm ( 简称 6 x 7 ) ~ 60mm x 69mm ( 简称 6 x 9 ) V!& P(YO:
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3.使用软片盒的相机 插盒式装片的相机有两种规格 --- 126 相机 --- 110 相机 4.使用特殊底片相机 16mm or 4 x 5 inch or 8 x 10 inchΩ V!& P(YO:
摄影基本常识(二)---镜头 V!& P(YO:
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最原始的相机是一个开有小孔的暗箱，景物反射的光线通过小圆孔 ，再射到感光片上，因光线是散发的，通过小孔会继续散开，原本由点发出的光线在感光片上是形成圆，影像便由许多的圆而不是点构成，自然不够清晰，於是发明了透镜来取代圆孔．单一凸透镜片是最简单的透镜，但仅比小圆孔还好一点，影像并不够清晰便造成像差．若用多片透镜组合，使各片透镜的像差减到最小，就是现在所有相机普遍采用的复式镜头．在介绍镜头前，必须先解释一下〃焦距〃这个名词，就单式镜头而言，焦点与镜头中心点的距离便是焦距；复式镜头的焦距俗说是焦点与光圈位置间的距离，实际上是焦点与镜头後节点的距离，望远镜头的後节点远在最前镜片之前，广角镜头则在最後镜片之後，所以依镜头设计的不同而有所差异．以下便以焦距的分别来介绍镜头： V!& P(YO:
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１．标准焦距镜头：他的视角约５０度，也是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角，所以又称为标准镜头．一般初 学者多由标准镜头开始练习，待进步到标准镜头不够 用时再换其他镜头．３５mm相机的标准镜头的焦距多 为４０mm，５０mm或５５mm．１２０相机的标准镜头 焦距多为８０mm或７５mm，相机片幅越大则标准镜头 的焦距越大． V!& P(YO:
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２．广角镜头：因摄影角度广而得名，适用於拍摄距离近且范围大的景物，又能刻意夸大前景表现强烈远近感既透视．３５mm相机的典型广角镜头是焦距２８mm，视角为７２度．１２０相机的５０，４０mm的镜头便相当於３５mm相机的３５，２８mm的镜头． V!& P(YO:
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３．长焦距镜头：适於拍摄距离远的景物，景深小容易使背景模糊主体突出，但体积笨重且对动态主体对焦不易．３５mm相机长焦距镜头通常分为三级，１３５mm以下称中焦距，１３５－５００称长焦距，５００以上称超长焦距．１２０相机的１５０mm的镜头相当於３５mm相机的１０５mm镜头．由於长焦距的镜头过於笨重，所以有望远镜头的设计，既在镜头後面加一负透镜，把镜头的主平面前移，便可用较短的镜体获得镜体获得长焦距的效果． V!& P(YO:
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４．反射式望远镜头：是另一种超望远镜头的设计，利用反射镜面来构成 影像，但因设计的关系无法装设光圈，仅能以快门来调整曝光． V!& P(YO:
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５．巨像镜头（marco lens）：除作极近距离的巨像摄影外，也可远摄． 镜头型式 焦距(mm) 摄影角度 鱼眼镜头 8 180 超广角镜头 15 110 20 94 24 84 广角镜头 28 74 35 62 标准镜头 50 46 中焦距镜头 85 28 105 23 135 18 长焦距镜头 200 12 400 6 超长焦距镜头 600 4 1200 2 以上是镜头大约的分类，希望可作为各位的参考！ V!& P(YO:
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摄影基本常识 （三）---光圈 V!& P(YO:
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照相机的镜头有一个控制透光量的装置，就叫光圈．光圈开的大，透光量便大；开的小，透光量便小．但只靠光圈还不能完全描述作用於软片上的光线 强度，镜头与软片间的距离也有关系，也就是和镜头的焦距有关系．焦距小光 圈离软片较近，光线的作用便较强．有一个名词－－光圈系数，光圈系数是将 镜头焦距除以光圈的直径所得的值，用ｆ表示．例如有甲乙丙三镜头，甲镜头 的焦距为５０ｍｍ，最大光圈直径为２５ｍｍ，则光圈系数是５０／２５＝２ ，我们说它是ｆ２的镜头；乙镜头的焦距为３５ｍｍ，最大光圈直径为１７． ５ｍｍ，光圈系数是３５／１７．５＝２，我们也说它是ｆ２的镜头；丙镜头 的焦距为１００ｍｍ，最大光圈直径为２５ｍｍ，则光圈系数是１００／２５ ＝４，我们说它是ｆ４的镜头．乙镜头的孔洞比甲镜头小，但光圈系数相同， 於是透光到软片上的强度是一样；甲丙镜头的孔洞一样大，但光圈系数不同， 於是透光到软片上的强度是不一样的．所有相机镜头的光圈都已标准化，就是 f1,f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,f22,f32等．光圈的功能有二： V!& P(YO:
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1.控制光量的透入：光线透过镜头射到软片的强度是和光圈系数平方成反比，也就是相邻两级的光圈作用於软片上的光线强度有两倍的关系．ｆ２是ｆ２．８的２倍，ｆ２．８是ｆ４的２倍． V!& P(YO:
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2.调节景深：所谓的景深，就是镜头对焦处前後所能成像清晰的范围，它镜头焦距，光圈，及被摄景物主体的距离有关，镜头焦距越短，光圈越小，被摄物的距离，景深越大清晰的范围越大，反之亦然．所以就光圈来讲，小光圈景深大，清晰细密的表出远近的明锐感；大光圈景深小，则可使主体突出，表现主体以外前後主题的模糊感．值得一提的是，若要前後景物都清晰，应使用小光圈，但以小到能涵盖希望的景深即可，不必过小，过小便会受到绕射的影响，反而降低其解像力！ V!& P(YO:
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摄影基本常识 （四）---快门 V!& P(YO:
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相机的快门是控制曝光时间长短的机关，快门经常处於关闭状态，已防装在相机内的底片露光，摄影时将它一开一闭，让透过镜头的影像光线作用於软片上。早期的座架式相机没有快门装置，仅备一镜头盖套在镜头上，取景对焦时取下镜头盖，套上镜头盖再装感光片，摄影时将镜头盖掀开一刹那时间遂即盖上。现在快门已进步到由机械或电子操纵开启时间。快门的功能有二分述如下： V!& P(YO:
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１．开启时间的长短来控制透入光量的多寡。假若被摄体的明度和镜头的光圈 不变，快门开启时间长，作用於软片的光量多，快门开启时间短，作用於 软片的光量少。快门开启时间的长短叫做快门速度（Shutter speed)。为 便於调整曝光，镜头快门相机的镜头上装有快门速度调整环，焦面快门相 机（较普遍）的机身上装有快门速度调整环。在快门速度调整环上，将快 门速度分为若干级。为配合光圈调整曝光，每相邻两级的快门速度也是二 与一之比。所有各种相机的快门速度分级都以标准化，即 4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15,1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000, 1/4000, B, T。 快於一秒的快门速度的刻度只用 2,4,8...等分母数字表示，分别代表1/2 ,1/4,1/8.....，一秒及慢於一秒的用不同颜色数字标示。B为Bubble的缩 写，代表按下快门钮时快门便开启，放松便关闭。T是Time 的缩写，代表 按下快门钮时快门便开启，再按一次才关闭。 V!& P(YO:
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２．配合光圈曝光：摄影曝光正确，才能产生层次丰富细节清晰的照片。曝光 要正确，必须按照软片速度与光圈强弱，将快门速度和光圈适当配合。 V!& P(YO:
摄影基本常识（五）---曝光 V!& P(YO:
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曝光值是用一定速度的底片，将快门速度与光圈系数相配合表示曝光量的数值。曝光值的计算方法是以ISO 100为基准，令光圈系数f1，快门速度一秒的曝光量为零，亦即 EV为0，由 0起顺序排列0，1，2，3，4，5 ......，分别代表逐项减半的曝光量，亦即每相邻两值的曝光量为二与一之比。曝光值为1 的曝光量是为0 的 1/2倍，可以是f1.4，1 秒。曝光值为2 的曝光量可以是f1.4，1/2秒或f2，1秒。同一个曝光值可有许多不同的快门速度和光圈系数的组合，其曝光量都一样。 f11，1/60秒和f8，1/125秒和f4，1/500秒的曝光值都是 13，表示曝光量相等。凡快门速度与光圈系数可做不同的组合而产生相等的曝光量者 ，称为曝光对等律。以下便是以ISO 100/21为基准的曝光值，各位可以比较看看： f1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 f22 1 sec 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1/2 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1/4 3 4 5 6 7 8 9 10 11 1/8 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1/15 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1/30 6 7 8 9 10 11 12 13 14 1/60 7 8 9 10 11 12 13 14 15 1/125 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1/250 9 10 11 12 13 14 15 16 17 1/500 10 11 12 13 14 15 16 17 18 1/1000 11 12 13 14 15 16 17 18 19 不论何种方式的测光，当相机测出某种光圈快门值时，它所依据的标准是：用这样的光圈快门，将景物拍城中灰色调的明亮度！在自然界中，各种物体的明亮度（反射率）都不同，但平均以中灰色反射率（18 %）居多，因此相机便以这种色调为曝光正确的标准。因此当我们希望所拍摄的 物体比中灰色调亮一些时应加大光圈或降低快门速度，如拍摄白色的墙时，应依据相机所测得的值加一或二倍的曝光量，这样墙才会呈现白色；希望所拍摄的物体比中灰色调暗一些时应缩小光圈或增快快门速度，如拍摄黑色的墙时，应依据相机所测得的值减一或二倍的曝光量，这样墙才会呈现黑色！ V!& P(YO:
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摄影基本常识（六）---滤光镜 ( Filter ) V!& P(YO:
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摄影时基於某些目的，需要用一种镜片阻挡某些波长的光线，使其 不通过镜头进入相机，或限制其通过的分量，这种镜片就叫做滤光镜，又称滤色镜，滤光镜大致分为六类： V!& P(YO:
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（一）对比滤光镜：用在黑白摄影改变被摄景物某一色调以提高对比的滤光镜，又称反差滤光镜。对比滤光镜的运用原则是，要使某色彩在照片上的色调变浅时，采用通过该色光的滤光镜，要使某色彩在照片上的色调变深时，采用吸收该色光的滤光镜。例如拍摄带有绿叶的红花，若红花与绿叶的明度相当，则在照片上的色调几乎没有差别，可用通过红光的虹色滤光镜，使红花的色调变浅。一般用较重要的对比滤光镜有六种，每一种又分成浅中深三级： V!& P(YO:
1.红色滤光镜：吸收绿蓝紫色，主要通过红色，次为橙黄色。 V!& P(YO:
2.黄色滤光镜：吸收蓝紫色，主要通过黄色，次为红橙绿色。 V!& P(YO:
3.橙色滤光镜：介於红色和黄色滤光镜之间。 V!& P(YO:
4.绿色滤光镜：吸收红橙蓝紫色，主要通过绿色，次为黄色。 V!& P(YO:
5.黄绿色滤光镜：介於黄色和绿色滤光镜之间。 V!& P(YO:
6.蓝色滤光镜：吸收红橙黄绿色，主要通过蓝色，次为紫色。 V!& P(YO:
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（二）紫外线滤光镜：简称UV，紫外线是看不见的的光线，但软片对其的感应却很强，所以拍摄风景时宜利用紫外线滤光镜来吸收远景的紫外线，以减小其对底片的作用，加强影像的清晰度。又有名为天光镜(sky light filter) 者，也是紫外线滤光镜的性质。 V!& P(YO:
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（三）中色滤光镜：简称ND，中色滤光镜对各种光的吸收率相等，是用 来减低通过镜头的光量。当使用最小光圈或最快快 门，还曝光过度时，便需要中色滤光镜来减低曝光 值。它分为二倍、四倍、八倍三种，所谓的倍数是 只曝光倍数而言。 V!& P(YO:
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（四）偏极滤光镜：简称PL，它是由许多方向一致的极小晶体构成，从 天空，水面，非金属光滑表面某个角度反射的光线 会被偏极. 若在镜头上装偏光镜，既可管制这些反 光，把它消除或减弱，以表现物体的质地. 它大约 有以下四个功能: V!& P(YO:
1.控制天空的色调：彩色摄影若要加深蓝天的彩度,可使用偏光镜,树木和水面的彩度也会因部份反光被吸收而加强。 V!& P(YO:
2.控制物体的反光：从非金属光滑表面所反射的光，用偏光镜来 控制是很理想的，例如拍摄橱窗内的商品或隔著水面拍水底的景物等，其中又以三十度左右斜对反光面较有效。 V!& P(YO:
3.提高彩度。 V!& P(YO:
4.代替中色滤光镜：偏极滤光镜的曝光倍数和四倍的ND相近，所前者可以代替後者。 V!& P(YO:
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（五）红外线滤光镜：他吸收紫外线以外的所有可见光线，仅通过红外线。专用於红外线软片摄影。 V!& P(YO:
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（六）色温平衡滤光镜：彩色软片是针对标准色温而设计的，使蓝绿红 三层乳剂的色感和速度达到平衡，以求色彩平 衡。但太阳光线早晨到黄昏的色温不同，阴天 晴天的色温也不同，灯光色温因电压而不同。 当光源的色温不符合软片色温的要求时，便会 呈现偏色，需要用色温平衡滤光镜。 V!& P(YO:
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摄影基本常识（七）---色温( Color temperature ) V!& P(YO:
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关於彩色摄影，色温会影响一张照片的感觉。在早晨或黄昏拍摄的照 片会偏红，在钨丝灯光下拍摄照片颜色会偏黄，这些现象都是因为当时的 色温不能符合软片的色温标准而产生色偏。在物理上，把称做完全黑体的 物体完全加热，温度上升，开始变成红色呈红热状态，再继续加热会变成 白色，呈白热状态。在红热状态时，光源放射能低，光波长，其红色成分 较多，白热状态时，光源放射能高，波长短，其蓝色成分多。凡发光物体 温度越高，光的颜色越白，温度越低，光的颜色越红。在同一钨丝灯下电 压低时的灯光比电压高时还红。 V!& P(YO:
应用在摄影方面，色温就是发光物体由红 到白色各级温度所放射光线中包含颜色的成分。色温高低的度数以 K 表 示，也就是将摄氏温度 +297。色温K数变化时，蓝色光的成分并不随其等 量的变化，所以在加滤光镜调整色温时换算不是很方便。於是有DM值的设 计，DM值的计算方法是将色温K 数倒数的十万倍，所以色温越高，DM值越 低，色温越低，DM值越高。用DM值的优点是，DM值变化时，光线的蓝色成 分随其等量变化，如此就可以由软片色温的DM值和光线色温的DM值的差额 ，来决定用什麽号数的色温滤光镜。 V!& P(YO:
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例如日光型彩色软片色温标准为19DM （相当5400K），用在光线色温 14DM（相当7000K）的情况时，两者相差5DM，应用红色R5号滤光镜以降低色温。 V!& P(YO:
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时间 光源色温K数 光源色温DM V!& P(YO:
日出时 2000 50 V!& P(YO:
日出後或日落前20min 2100 48 V!& P(YO:
日出後或日落前30min 2400 42 V!& P(YO:
日出後或日落前40min 2900 35 V!& P(YO:
日出後或日落前1hr 3500 29 V!& P(YO:
日出後或日落前2hr 4500 22 V!& P(YO:
日出後或日落前3hr 5400 19 V!& P(YO:
平均中午日光 5400 19 V!& P(YO:
阴天 6500-8000 15-13 V!& P(YO:
萤光灯 7000 14 V!& P(YO:
电子闪光灯 5500 18 V!& P(YO:
蓝色闪光灯泡 5400 19 V!& P(YO:
白色闪光灯泡 3800 26 V!& P(YO:
照相用泛光灯 3400 29 V!& P(YO:
家庭用500W灯泡 3000 33 V!& P(YO:
照相用钨丝灯 3200 31 V!& P(YO:
家庭用100W灯泡 2900 35 V!& P(YO:
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彩色软片是针对标准照明的色温而设计，日光型软片以晴天中午5400K 为标准，灯光A型正片以泛光灯光3400K为标准，B型正片与L型负片以钨丝 灯光3200 K为标准。当色温不符合软片色温标准时，就不能摄得色彩纯正 的底片，需要用色温平衡滤光镜（LB滤镜）来调整！ LB 滤镜大约分为4系列 ： V!& P(YO:
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80系列（升温） 81系列（降温） 83系列 85系列（降温） V!& P(YO:
80A 3200 K ---> 5500 K V!& P(YO:
80B 3400 K ---> 5500 K V!& P(YO:
80C 3800 K ---> 5500 K V!& P(YO:
80D 4200 K ---> 5500 K 81A,81B,81D,81EF将色温6000K - 8000K - 5000K 升至 5500 K 85A 5500 K ---> 3400 K V!& P(YO:
85B 5500 K ---> 3200 K V!& P(YO:
85C 5500 K ---> 3800 K V!& P(YO:
摄影基本常识（八）---软片的种类 V!& P(YO:
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（一）彩色正片： V!& P(YO:
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ＫＯＤＡＫ V!& P(YO:
（1）k-14 （需送国外冲洗） KODACHROME 25(PKM) - 彩色正片之王，粒子极细，解像力极高， 略带洋红色调，适合拍白色人种。 KODACHROME 64(PKR) - 多用途底片，特徵同PKM。 KODACHROME 200(PKL) - 高速底片，特徵同PKM。 V!& P(YO:
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（2）E-6 EKTACHROME 64(EPR) - 粒子细、解像力高，特徵略像KODACHROME 系列，但对绿色的感应稍差，不适合来拍风景。 EKTACHROME 100 PLUS(EPR) -色彩表现较强烈，其馀同上。 EKTACHROME P800/1600(EES) -高速底片，可当400、800、1600度 使用。 V!& P(YO:
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ＦＵＪＩ V!& P(YO:
FUJICHROME Velvia(50 RVP) -色彩极鲜艳，粒子极细，解像力极极高，有取代PKM成为下一代彩色正片之王，对一般底片无法正确还 原的紫色有极佳的表现，同时对绿 色、蓝色有非常的表现能力。 FUJICHROME 100D(RDP) -中等感光度，色彩还原最正常的底片，用 途非常广泛。 FUJICHROME 400D(RHP) -高感光度的底片，色彩不错。 FUJICHROME 1600D(RSPⅡ) - 超高感光度的底片，可当400、800、 1600度使用。 另有FUJICHROME 100D(RD)为一般用底片。 一般来说 FUJI的底片色彩表现较自然，适用一般用途，KODAK 的 底片有较多的选择性，适合特殊用途。 V!& P(YO:
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（二）彩色负片 V!& P(YO:
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KODAK V!& P(YO:
EKTAR 25(PHR) -彩色负片中粒子最系、解像力最高的底片。 EKTAPRESS GOLD 100(PPA) -报导摄影专用底片，色彩表现略差。 EKTAPRESS GOLD 400(PP -特性同上，与 PPC为唯一可增感的彩色 负片。 EKTAPRESS GOLD 1600(PPC) -同上。 另有KODACOLOR GOLD 100、200、400等一般底片。 V!& P(YO:
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FUJI V!& P(YO:
FUJICOLOR REALA(100) - 感色性最正常的负片。 FUJICOLOR HG(100)一般用底片。 FUJICOLOR SUPER HG 400 -高速底片，颜色相当漂亮。 FUJICOLOR SUPER HG 1600 -超高速底片。 V!& P(YO:
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KONICA V!& P(YO:
SR-V 100 -一般用底片。 SR-G 3200 -有史以来最高感光度的彩色负片。 彩色负片的特色不像正片那麽明显，因洗出一张照片需要经过相当多 的步骤，其中冲洗店扮演一个非常重要的角色。 V!& P(YO:
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（三）黑白负片： V!& P(YO:
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KODAK V!& P(YO:
Technical Pan 2415(25°) -最低感度黑白负片，有极高的解像力 非常广的黑白色调、极端细的粒子， 可称为黑白负片之王。 T-MAX 100(TMX) -解像力高、优异的色调，可惜粒子稍粗。 T-MAX 400(TMY) -高感光度、擅增感，粒子粗。 T-MAX P3200(TMZ) -粒子较同及底片细，可增感至25000°。 V!& P(YO:
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FUJI V!& P(YO:
NEOPAN SS(100°) -最普遍的黑白底片，粒子细，但色调表现较差。 NEOPAN 400 Professional -粒子细、色调宽广，对比稍低。 NEOPAN 1600 Professional -超高感度底片、粒子较粗。 ILFORD: PAN F(50°) -粒子极细，解像力极高，感色性稍异。 PAN 100 - 粒子细 FP4 (125°) -色调优美、但粒子稍粗。 HP5 PLUS(400°) -粒子细、色调宽广、对比稍低，可增感至3200° 400 DELTA -粒子很细、色调优美、不能增感
